《新游记》播到第三期了，我印象最深的还是这段对话：
——我一定要找到一份工作，再苦再累也没关系，但是我得喜欢！
——我无所谓喜不喜欢，为了生活而已，我们没有很多选择。
对话者是黄子韬和一位普通民工。
当时黄子韬以打工人身份体验打工48小时，搬了一天的玻璃后准备离开，而工友打算熬夜干活。两人也就有了开头那段对话。
一向能说会道的黄子韬沉默了，面色凝重，跟着对方的话时不时地点头。
看似在拍明星，实则在讲普通人的故事。
同一期的张若昀、岳云鹏当房地产销售，守着地铁口发传单、拉客人。
岳云鹏怀疑这种方式成功的概率太小。
同事毫无犹豫地点头：没错，干销售就是逮概率。
然后继续去广撒网，挨个问路人要不要买房子。做着希望渺茫的努力。因为除了下这种笨功夫以外，没有别的选择。
这哪是看综艺，分明是一幕幕人生真相大揭秘。
最新一期，明星拉来40位素人攒了个相亲局。
互有感觉的男女相对而坐，讨论买房、回谁家过年、孩子怎么带。
随便一个问题，搁热搜榜上都能大战三天三夜。
看得只能让人感慨一句，不知不觉间，现实主义已经卷进户外真人秀了。
参加相亲的人都是明星从大街上搜罗来的。
有大学生，有舞蹈老师，有电商主播，职业年龄各不相同。
两人聊得来的话，就能进入洽谈室，玩一种类似比大小的游戏，输的人就要回答抽中的问题，另一方评价满意与否。
这里想专门聊聊第三对，外地小哥和本地女孩，全场意见分歧最多的嘉宾。
小哥抽到了“自己和家人有没有承担债务”这个问题，思考两三秒后，点头坦白。
女孩认为债务本身是个相对敏感的事情，但是对方解释得不够清楚，就给出了不满意的评价。
之后轮到女孩回答，问题是婚后是否打算买房。
女孩答得颇为果断，她希望男方能有一套房子，作为成家之后的住所。
但是小哥觉得广东深圳的房价贵得离谱，压力太大，承受不起。
第三个问题，小孩是送回老家还是自己带。
小哥考虑到自己的实际情况，打算把小孩送回老家。
女孩反而想让孩子跟在身边，让他得到更好的教育。
最终两人没有选择继续约会，不过交换了联系方式，之后也能做朋友。
通过后面的采访得知，小哥背负债务，为了早日还清，找了份周末的兼职，债不算多，两个月就能还完。
不过女孩不想在感情中降低自己的生活质量，所以就算刚开始心动过，也会选择及时止步。
没有人有错，只是婚恋观不同带来的分歧和错过而已。
而婚恋观的分歧，背后都是生存问题、阶层问题。
正如节目结尾的那行字幕：
“爱情的初始，也许是荷尔蒙的作祟。但当爱情照进现实，似乎又多了些烦恼与顾虑。”
这场相亲局，素人是绝对的主角，明星倒成了配角。素人坐在中间互相试探，明星站在两边当亲友团、画外音以及时不时起个哄。虽然他们也会参与打分评价，但重头戏毫无疑问还是在素人身上。第二期的48小时生存挑战也是如此。素人带着明星干活，是同事，更是老师。张若昀干销售，举牌子举了一天无所收获。吃晚饭时，跟他一起的销售姐姐分享自己的工作之道。哪怕已经跑了一整天，姐姐依旧神采奕奕，脸上不见一丝疲惫。她比划着双手，鼓励张若昀：付出与收获不怎么成正比，但是一定要努力让它成为正比。
岳云鹏屡屡遭拒，路人行色匆匆，连个眼神都懒得给他。工作热情被消磨得一大半，他忍不住跟姐姐吐槽了句：怎么办，我好害怕。姐姐扬起拳头，给他加油打气：不怕不怕，越挫越勇。
林更新被安排搬货，面对叉车手足无措，推车推得歪歪扭扭。旁边的同事看不下去了，手把手教他使用要领。
《新游记》里的普通人生活，没有被盖上一层温情的面纱，其中的酸甜苦辣都被直观呈现出来。刚吃完饭，张若昀就得跟着另一位销售小哥带客户看房子。还是大晚上看三套，有间房子没电梯，还在六楼，只能爬楼梯。路上张若昀感慨，在深圳任何一个行业都不容易。销售小哥笑着说：不容易，但还是要坚持，这就是生活嘛！
林更新运了几趟货后，面露疲态，他愣了一会，扭头问旁边的同事：你们每天干这活，也觉得很枯燥吗？同事没否认，反问道：时间长了，做同一种工作能不枯燥吗？还是得做好本职工作。
艺人比起主角，更像是串讲人，串联起一个个普通人的故事。参加相亲的有位大学生，马上就要毕业了。他准备考入司法系统，立志成为一名人民警察。被女孩拒绝之后，表示尊重对方选择，有机会的话会主动联系她。给黄子韬安排活干的工头，曾带着三十多个人，只花了三天时间，盖出第一期的舞台。
坦白讲，我很难把《新游记》当成单纯的下饭综艺，我好像是在看我自己的故事，普通人的故事。今年4月，导演严敏接受娱理工作室采访时说过：“我要讲中国老百姓的故事，讲他们真正的痛苦和理想。”这大概是个预示，预示户外真人秀迎来了新拐点，不只是娱乐产品，也是记录时代风貌的重要平台。
《新游记》的内容让我想到《
极限挑战》里的一期。同为严敏团队制作，那是可以写进国产综艺里程碑的一幕。这期节目让男人帮穿越回1983年，体验了一回当爸爸带孩子长大的过程。起初是物质水平低下，却理想主义高涨的年代，抢工作游戏环节要用铁饭碗，抢粮票则需要过独木桥。
之后导演一声通知，男人帮就丢了工作，恰如当年的下岗潮。继续努力挣扎，讨生活，把孩子养大成人。
节目结尾，男人帮带着孩子们走过时光大桥。每走几步桥，就长一岁。从小伙子长成中年人，然后一路变老，目送孩子的背影越走越远。
九十多分钟的综艺节目，拍出了《请回答1983》。这期节目播出于2017年。当时的户外真人秀大多还停留在追逐打闹这种体力活阶段。印象中，这是第一次有综艺把人文思考如此直白地当成主题拍出来。简直像看一部以时代巨变为主题的纪实电影，讲的是大时代下，小人物的悲欢离合。不过当时的表现形式，还是让明星嘉宾角色扮演，按设定演一个普通人，带观众入戏。大概可以算作是过渡时期的尝试，也开启了先河。此后，在户外真人秀里上价值的做法，逐渐普及。比如2020年的《
德云斗笑社》。第二期节目组把德云社男团拉到酒店，让他们当打工人赚钱。岳云鹏被分到当按摩师，一进门就遇到了老熟人穆怀鹏。穆怀鹏是一位盲人按摩师，四五岁时由于医疗事故，眼睛终身失明。相声和快板让他逐渐走出痛苦，安慰自己“横垄地拉车，一步一个坎”。
虽然是德云社团综，主要观众是德云社女孩，但节目显然已经不只是粉丝特供话题。明星身份被弱化，他们去掉了名人光环，变成了按摩师、服务员、停车场接待员……他们打工挣钱的过程，其实就是展示普通人真实生活的过程。后来便是《
哈哈哈哈哈》，邓超、鹿晗、陈赫他们一边旅行，一边路遇各行各业的普通人。印象最深的一个片段：为了赚钱，邓超到港口当搬蟹工。他时不时弯腰推货，顺便跟老板聊天。老板随意吐槽了两句，螃蟹大荒年，生意差，渔民亏得不行。邓超听到后直起身，对着镜头说要帮他们推广。
老板还在抱怨，突然意识到在拍到自己，嚷嚷了两句害羞，笑着摆手躲镜头。
明星不再是节目的绝对重心，借他们的身份和眼睛，来对比普通人的处境，才是真正的主题。直到今天的《新游记》，让素人彻底变成真正的主角。回看几年前的明星真人秀，基本都是明星们滚泥坑、互泼水、扯衣服、抱成一团……我依旧会乐得合不拢嘴，但又觉得差了点什么。或许现在的观众不再满足于单纯的出丑、搞笑、你追我赶，或者和节目组相爱相杀。我们的生活本身已经足够抓马，足够意想不到。焦虑、孤独、空虚无意义……这些情绪也被无限放大，循环往复，成了现代人的通病。所以我们也比以往任何时候，都更需要被看到，被理解。一代人有一代人的户外真人秀，因为一代人有一代人的审美诉求。2022这代人，流行起了现实主义户外真人秀。2015年的《极限挑战》后，从2020年的《哈哈哈哈哈》、《德云斗笑社》，再到最近的《新游记》，腾讯视频抓住了每一次的风口，搭建了自己的户外真人秀宇宙。明星变成普通人还不够，观众还希望综艺可以懂自己，懂自己的痛点，甚至和自己一起反思、批判。就像黄子韬听到工友说自己没什么选择后，会陷入沉思，剖析自己“还是没能融入他们”。
张若昀和岳云鹏干了一天的销售，好不容易有了个客户，但按照节目规则，他俩只能留下一个人。张若昀主动提出离开，他说既然客户是岳云鹏拉来的，那为了让客户安心，就不能让他们对接一天就换人。
按照当地习俗，领导给了他一个转岗红包。那一刻，我真想把这段分享给我的男领导。
节目中有很多普通人的镜头：深夜中仍在作业的工人，洒水扫地的小店老板，等待红绿灯的外卖小哥。手挽手过马路的情侣，匆忙赶路的上班族，坐在街边歇息的老人。透过他们，仿佛看到了大多数平凡中国人的日常。
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