这不挺好的吗？是枝裕和已经是那种技巧纯熟的导演了，导演风格还有不错的辨识度，这种导演无论拿到什么故事拍出来的东西都不会太难看吧。看德纳芙演大明星，不自觉地想到于阿姨那部【弗兰琪】，而德纳芙这个坏魔女角色显然更富有层次感，都是一家人聚到一起，然而故事走向并不是抓马互撕，反而演着演着就变成了是枝裕和一贯的日式温情，把戏中戏和母亲情感巧妙的互文到一起，不经意间就被这份温柔又隐忍的力道触动了。以前看过一部短片叫《Beautiful Dreamer》，改编自刘宇昆的小说，拍的正是这个故事，看戏中戏突然有种看到彩蛋的惊喜感。

7/10 演员们明明说的是法语，却道出了东方的味道。威尼斯的某些影院真的是，坐在侧面前排观看会怀疑人生……严重影响观影，需要二刷。是枝裕和第一部外国片。Venice Competition@Sala Darsena 08/28/2019

出乎意料的好（借A先生的话说是目前是枝最佳代表作）并非什么大片制作，靠两位超级明星主演撑起全场。电影中的电影，室内剧。真实和谎言之间多次反转，母女之间的复杂情感关系，时而紧张时而留有余味。

法国人的皮囊之下，流动的依然是极具导演个人韵味的精髓。是枝裕和依然选择用小规模的家庭戏，细腻地表达着对家庭和亲情的思考；他电影里的感情，从来不可能因为换了表达的语言就被削弱，毕竟这份情感是全世界都通用的。

是枝裕和不擅长的外在戏剧冲突，硬来的强行和解，无比别扭。现在来看，亚洲这些导演拍法国电影或者说欧洲电影，最好的一部应该是阿巴斯的《合法副本》。

7分，从作品角度，还是很好看，很温柔、很细腻、还有很多笑点，观感很不错的。尤其是，仍然很是枝裕和：家庭主题，两代关系，毒舌老妈。但是，总是觉得略差一点（毕竟对是枝裕和导演还是要求会更多一些），就是在于，这个故事，仍是一群法国人演的日本情感的故事，这种家庭关系，以及彼此情感的表述，在以往的法国家庭电影中，是见不到的，这仍是是枝裕和的日式家庭的温与暖。倒不是好或不好，就是觉得有点点不对应。

挺好看的啊。典型的即便拿上剧本跑国外拍，也比大多数导演拍得好的那种。形式上机巧了点，套个片中片太空人的框架就能开说母女情、一家亲了。不过在刺痛家庭或女演员话题上，还是温情有余，但痛感不足，以至于像个电视感的轻喜剧。但几位法国女演员的表现是非常到位的！

威尼斯开幕。又是一个多年不见的母女弥合过去的故事。凯瑟琳·德纳芙的角色在意料之中，性格跟《助产士》里的母亲很像，也是豁达、幽默、面临年龄危机的气场女强人，但这部里多了一个演员身份，戏内外互文，令人物多了一层复杂性，戏骨演技稳如定海神针。相比之下朱丽叶·比诺什饰演的女儿内心展现得就没那么丰满了，伊桑·霍克更是接近于人肉背景。乍看像一部常规法美合拍剧情片，不过细看还是能看到是枝裕和的印记，比如精心铺陈了很多前后呼应的小细节，首尾回环，以及尽管过去矛盾重重，最后家庭关系还是蛮东方式和谐的，记忆的死结都解开了。钢琴轻音乐突然响起、大摇臂在院子里升起来的时候，我会瞬间出戏，意识到这是是枝裕和的电影...首次脱离本土语境尝试，及格但也不算特别出彩吧，后半部分有些冗长。

Q

拍的没问题，就是日式温情放在法国语境下还是有点不伦不类，德纳芙和比诺什主导性太强，前半段几乎看不到作者痕迹了

作为枝吹的日常五星，但实话说是看到结尾才不觉得打的太唯心。喜欢关于“表演”和“真相”的互文，一个哲学意义上的思考，情感的真实和表达的真实。最喜欢的两场戏是凯德突然说我咋不用到昨天的戏上，太浪费了和朱比给女儿剧本让女儿去哄外婆。得了金棕榈感觉松了绑，是枝已经进入那种拍什么都可以，不必太有胜负心的行列了。至于那些说看不出是枝作品影像风格的，请问第一个和最后一个庭院的空镜，哪个欧洲导演会用这种角度和层叠？

1/Ethan Hawke已经是嫁法国女人标配文艺男了；2/本来以为是枝裕和拍了个他自己的《秋日奏鸣曲》，看完感觉又是又不是；3/情绪总是过于浅尝辄止，同样一句话，在过分含蓄的日本人的语境里可能说出来就表明情绪已经快翻天了（即使大家都表面隐忍假装平静）；但是放到欧美人那里就是不够。这点直接导致了本片的平庸；4/有些戏非常莫名其妙or节奏混乱，比如开头“我通心粉吃多了”，我：？？？？？

被法式优雅冲刷 又被日式温柔稀释的《秋日奏鸣曲》反而更喜欢戏中戏的那部 女儿老了 去过外星球的母亲依然年轻的故事

本来想说无功无过，短评里提stoker我突然就意识到更好的对照是石黑一雄吧，日裔英国人讲起东方故事来像鹦鹉学舌，日本导演拍一个法国故事，能做到基本没有违和感，找到文化共通处并一点点放到最大，比起以前的作品，这部更能让我看到是枝的能力和潜力。问题还是太长了，本来想说是不是没剪完就送来了仔细一想他是不是怕西方人看不懂呢…

2.5 / 第一次给是枝裕和不及格。虚实穿梭的人物并没有让这种关系变得浮动而暧昧，反而被背后支撑的框架所束缚甚至抹平了。心理变化与情感呈现附着于僵硬的表意逻辑，一字一句一颦一笑都大写加粗着“我要挖掘人物”，但最后袒露出来的就仅仅是一个空余“替代”与“扮演”概念骨骼（从这个角度来讲或许确实连得上《小偷家族》）。鲜有的惊艳之处在于对女性头发这一元素的运用，尤其是背后的视点下效果出众，但也没有足够灵动的细节变化。除此之外就只能感慨德纳芙好美比诺什好美伊桑霍克好美。配乐的时间点掐得真是绝了，每一次都尬到飞起，频频扶额……