#Berlinale20-20 散点式地呈现底层家庭生活状态，不讲前因，也无后果，但是日常生活真实的无理、暴力和畸形却被有效地呈现。台词有些跳脱，对于观众而言入戏有些困难。

一个男人捡到了一个小女孩的日记本，以一起社会新闻为灵感，续写了小女孩日记本里的故事，导演试图借此去展示这些人为什么会这样做，他们生活在什么样的环境里，有着什么样的家庭，过着什么样的生活。无论这几个家庭的故事是不是真的，事件的真实感都不会打折扣。片子里选择的这样的社会新闻，跟我们最近常看到的那些同类的社会新闻很像吧，当你去脑补新闻背后的真实故事，其实不管主人公生活在哪里，最终面临的命运和悲剧的根源其实都差不多。这样一个故事，细节处理的很聪明，一切问题都来源于不易察觉到的细节上，把一个群像的故事拍出了几分新鲜的观感。

影片在绝大多数时间，都是以一些很随机的情节作为推进，你很难意识到导演究竟想展现这个罗马贫民社区的哪些层面。而影片的结尾一出，如当头棒喝，凄惨的结局瞬间唤醒你的大脑。从父母到子女，从学校到教师，他们困惑于自己的生活为何如此混乱，自我的缺陷似乎永远无法改变。可真正出了问题的，是他们难以撼动的意大利社会环境。埃利奥·杰曼诺如此的优秀，即便在这样的群戏内，亦能大放异彩。

类似《水瓶座》，一部依靠声音组织的电影，营造氛围的、提供暗示的、误导视线的，勾连起跳跃留白的叙事与局部模糊的情境，将不确凿的回忆坐实为虚构的现实。更适宜做为短片生成概念，试图传达的通感几近无效，因为人物始终是绷直的。

其实全片最精彩的镜头就是父亲晚上躺在泳池的那处切换，其揭露效果非常撼动我，围绕泳池构建的情节也都处理得很棒。原始而漫无头绪却让人毫无睡意地往下摸索，让我想起意大利电影该有的模样，主竞赛目前最喜欢的一部，观感类似去年主竞赛的《外出偷马》。另外导演真是太爱男神了，不但在群戏中给了他那五分钟特把屏幕秒掉的特写，还附送开场不久全家吃饭的那组俯拍。

#70th Berlinale#主竞赛+最佳编剧。又是一部无感乃至看得有点不舒服的片子。影片讲述罗马郊区的一个社区中几户邻居大人和孩子的奇葩和作死行为。影片一开始就由叙事人旁白称这个故事是由叙事人根据一本捡到的少女的日记续写的，并受到了一起（并不具有启发性的）社会新闻的启发，摆明了本片就是不可靠叙事。成人（两对家长和一个单身父亲，以及老师）和孩子（主要是两男两女四个少年）各有问题，能体会到导演们想要传达的荒诞感和讽刺语调，以及这种没有希望的焦灼状态，但这种强旁白引导的不可靠叙事加上众多角色，以及不太连贯的叙事，看得十分焦虑……

berlinale 70 8 4.5 一直盯字幕影响了观看。无力，窒息。开头还觉得无趣，被奥利奥恶心到的恶趣味。越到最后越说不出来话。是根本无法改变的现实。

太喜欢了

儿童/成人世界的互文/反衬，显示出当下世界电影「无中生有」的特征，个人的叙述与个性呈现反噬了电影基本的叙事性。

想起The Cure的《The last day of Summer》，“All that I feel for or trust in or love，All that is gone”“The last day of summer，Never felt so cold”，生命凋零时，夏天也结束了

第一个五星，献上我的膝盖。

马拉硫磷吃多少能致死啊？

震撼！ 缺爱家庭成长特别容易出现两种情况：毁灭社会和自我毁灭#70届柏林第六天第二场主竞赛11

十五欧金属探测器奶浸奥利奥分享，分数朗读会牛排哽噎危机全家哭泣，父亲手机黄色搜索引兄妹骨科疑惑干涸泳池晒太阳，邻里妒忌嘲讽物化人妻所有罪过都来自吉普赛人，希望从你的微笑感染荨麻疹由此省下接吻，每个小朋友都梦想造炸弹摧毁世界，遭背叛的吹笛人最后一课唯有慢一拍的孩子逃过一劫；根据《魔笛》改编的又一当代育儿噩梦寓言，挺厉害

我喜欢故事里的细微表达，小朋友的演技和画面外的留白很好，倒是旁白……还不如就开个头。