简介：三頻道錄像裝置作品《多哥咖啡》，以兩側螢幕相互穿插影像，中間字幕則為阿普德爾．阿敏．穆汗默德（Abdel Amine）依據史實基礎所撰寫的虛構文本—《相伴殖民之愛》（With Colonial Love），除了作為字幕閱讀之外，也象徵了阿敏的寫作與影像創作在三頻道螢幕上同處於一平面，文字不再是影像的附庸，成為一種動態式閱讀，形構了文字的主體生命，呼應作品的主軸—如何重新閱讀歷史。《多哥咖啡》以三個時空向度交互映現。一、由致穎飾演出版社編輯的咖啡廳場景，致穎訪問書籍作者阿敏及其助理海克。二、歷史穿越的置入，當致穎與阿敏提及書中內容和人物時，便以諷刺劇穿插其中。三、阿敏於柏林非洲區具有爭議性的三處地點對群眾解說。此作關注德國柏林維丁區（Wedding）俗稱「非洲區」（Afrikanisches Viertel）街道正名的問題。依據柏林街道命名律法，為表彰個人之貢獻得以其姓名為街道命名，然而在非洲區的「彼得大街」（Petersallee）、「呂德律茲街」（Lüderitzstraße）以及「納荷狄卡廣場」（Nachtigalplatz）卻以德國殖民非洲期間從事剝削、血腥鎮壓之人為街道名，這些時年被視為英雄，於今在歷史視域的當代，在民主、人權觀念上他們早已不合時宜。《多哥咖啡》依循柏林黑人運動家阿敏的觀點，將政治性符碼以及去殖民之多元價值思想作為主軸，開啟後殖民議題的討論空間。而全片於柏林非洲區拍攝完成，以諷刺納粹時期所製作的舊殖民宣傳電影《卡爾．彼得》（Carl Peters）團隊，利用德國北方綠根島（Rügen）假作為東非洲的製作手法，藉以重新審視歷史。 (本片由台北市文化局補助製作)
简介：三頻道錄像裝置作品《多哥咖啡》，以兩側螢幕相互穿插影像，中間字幕則為阿普德爾．阿敏．穆汗默德（Abdel Amine）依據史實基礎所撰寫的虛構文本—《相伴殖民之愛》（With Colonial Love），除了作為字幕閱讀之外，也象徵了阿敏的寫作與影像創作在三頻道螢幕上同處於一平面，文字不再是影像的附庸，成為一種動態式閱讀，形構了文字的主體生命，呼應作品的主軸—如何重新閱讀歷史。《多哥咖啡》以三個時空向度交互映現。一、由致穎飾演出版社編輯的咖啡廳場景，致穎訪問書籍作者阿敏及其助理海克。二、歷史穿越的置入，當致穎與阿敏提及書中內容和人物時，便以諷刺劇穿插其中。三、阿敏於柏林非洲區具有爭議性的三處地點對群眾解說。此作關注德國柏林維丁區（Wedding）俗稱「非洲區」（Afrikanisches Viertel）街道正名的問題。依據柏林街道命名律法，為表彰個人之貢獻得以其姓名為街道命名，然而在非洲區的「彼得大街」（Petersallee）、「呂德律茲街」（Lüderitzstraße）以及「納荷狄卡廣場」（Nachtigalplatz）卻以德國殖民非洲期間從事剝削、血腥鎮壓之人為街道名，這些時年被視為英雄，於今在歷史視域的當代，在民主、人權觀念上他們早已不合時宜。《多哥咖啡》依循柏林黑人運動家阿敏的觀點，將政治性符碼以及去殖民之多元價值思想作為主軸，開啟後殖民議題的討論空間。而全片於柏林非洲區拍攝完成，以諷刺納粹時期所製作的舊殖民宣傳電影《卡爾．彼得》（Carl Peters）團隊，利用德國北方綠根島（Rügen）假作為東非洲的製作手法，藉以重新審視歷史。 (本片由台北市文化局補助製作)
